原因が分からず、究明することに。

マンキン版権は他のアニメ誌にくらべて色が濃く印刷されているなあ。ドットゲインを調整するか？（他の版権がうまく出ているだけに、Newtype専用のカーブを作ることになりそう）
サンライズは本編スチルも版権とちゃんと色をあわせている。制作さんから編集部にRGB渡しをしておらず、版権と同じ部署でCMYK化しているんだろう。
STUDIO OXのサイボーグ009はちょっと色の彩度が悪いし、シアンが被っている。J-COMで見た「キカイダー」の色設計から考えると、Photoshopデフォルトぎみなカーブか？
その他のはセル入稿がすくなくとも2点。（ノーマルと1号のあいだに色トレスが有るかどうかで判別しているため、見のがしている可能性有り）
あとはCG処理で色がかたよったモノばかりなので判断つかず。
結論としてはサンライズの印刷が一番よかった。

そのなかに「アニメの色を塗る」というのが取り上げられていた。
レポーターの元ドロンズが「締め切りはないみたいです。来たモノをあいている時間に塗ればいいみたい」と適当なコメントを。

AIBOよりも気になることが。

このAIBO用メロディ信号は、まずはフジテレビが10月11日から毎週木曜日22時54分（初回のみ23時09分）に放映するアニメーション「ピロッポ」（石井克人監督、アニメーション制作・スタジオ4℃）中で流れる予定。

この「ピロッポ」。帯アニメだから「どたんばのマナー」のようなモノに成るのだろうか？（なりません）

タイトーの開発者が書き込みに。
80年代アーケードの裏ネタが懐かしいです。田尻がバブルボブルネタをぱくられたとか。

「レインボー戦隊ロビン」
「花のピュンピュン丸」
「サイボーグ００９」
「空手バカ一代」
「タイガーマスク」
など作画総監督
トップページの破壊力が満点過ぎる写真や、Ａ猪木ノリの言葉（なぜか画像ファイル）にクラクラきます。
なによりも「空手バカ一代」の時の話題として大山倍達ネタを描いているのも。
しかしこの画風とパス抜きしてPhotoshopのグラデツールで背景を乗せてしまうデジタル折衷案はいかがなものか？

への反論メモ。

それに、莫大な設備投資をして、デジタル化しても、作品は質的に向上しないことがハッキリした。
テレビ番組でも映画でも、デジタル処理のものと、手描きの番組とでは、ハッキリとした違いが出ている。
「同じ製作費なら、手描きの良さが生きている作品を…」と、これまでの作り方を望む声も出ている。
今後、すべてがデジタル処理に移項する事は考えられない。

ここまで言い切られるとすがすがしいが。
放送アニメだってテレシネしてビデオ信号に乗るわけだから、ありとあらゆる技術を駆使すれば、まったく手描きと変わらないように見せることは可能。
というか、F効果をかけたデジタル処理のアニメなど、いくらでも実例があり。
現状で、どの会社のアニメでもビデオ信号をフィルムからテレシネしたような画質にできる体制ができていないだけ。（それに太陽色彩の北村繁治さんが話題にしているのは、あまり画質にこだわっていない会社のアニメのような……）
劇場作品だって意外なほど早い時期にDLP投影されるかもしれないし。なぜなら映画配給会社はフィルム現像代金がバカにならないほどコストがかかっているので、データを衛星配信できるDLPは、設備投資するだけのメリットがあるから。
スターウォーズEPISODE2以後に状況が変わるのかなぁ？

ただ、撮影台は残しておかないとまずいのでは。とも思う。:

アニメ工程的には解像度はせいぜい200ppi程度でいいから、色深度が広くてスキャン速度が速いスキャナーが望まれている。: